(de distintos sres. que nos interesaría trabajar, y tomar como referentes, para el trabajo último(en el cual queremos seguir laburando con el concepto de retrato)).
Andy Warhol´s Screen tests
Carrie, de B. de Palma (nótese split screen a partir del 5:50)
(poquito de) L' eclisse, de Antonioni
iluminación? La jeteé de C. Marker
el uso del color en Le Bonheur (La felicidad), de A. Varda
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luego, otra obra que toma de base a JV, de eric rohmer
......el mismo rayo sobre el cual el otro compinche Julito escribió:
«Porque "El rayo verde", novela poco leída de mi maestro y tocayo, me contó a los nueve años que si mirábamos ponerse el sol en un horizonte marino, si el cielo es diáfano y si a último minuto no se cruza una vela de barco, una bandada de pájaros o una nubecita caprichosa, con el último segmento rojo hundiéndose en la linea del azul veremos surgir un instantáneo y prodigioso rayo verde.
Yo vivía muy lejos del mar, y el sol de mi infancia se ponía entre alambrados, casas de ladrillo y sauces llorones. Subido a la loza de mi casa esperé ingenuamente el milagro del rayo verde, y sólo vi flacas antenas de radio; cuando veinte años después empecé a cruzar el Atlántico y el Pacífico muchos atardeceres me vieron acechar algo que nunca se realizó aunque las condiciones parecieran impecables, y como ocurre en la mal llamada madurez perdí la fe en el rayo verde y en el visionario que me lo había descrito y de alguna manera prometido.
Ayer, desde el mirador del archiduque Luis Salvador, miré una vez más hundirse el sol en el mar. Un amigo mencionó el rayo verde, y me dolió por adelantado que los niños presentes lo esperaran con la misma ansiedad que yo lo había deseado en mi absurdo horizonte suburbano, ahora sería peor, ahora las condiciones estaban dadas y no habría rayo verde, los padres justificarían de cualquier manera el fiasco para consolar a los pequeños; la vida –así la llaman– marcaría otro punto en su camino hacia el conformismo. Del sol quedaba un último, frágil segmento anaranjado. Lo vimos desaparecer detrás del perfecto borde del mar, envuelto en el halo que aún duraría algunos minutos. Y entonces surgió el rayo verde, no era un rayo sino un fulgor, una chispa instantánea en un punto como de fusión alquímica, de solución heracliteana de elementos. Era una chispa intensamente verde, era un rayo verde aunque no fuera en rayo, era el rayo verde, era Julio Verne murmurándome al oído: “¿Lo viste al fin, gran tonto?”
Un poeta romántico hubiera escrito esto mucho mejor, don Gaspar o Shelley. Ellos vivían en un sueño diurno, y lo realizaban en sus poemas. La flor azul de Novalis, la urna griega de John Keats, el perfil de los dioses de Holderlin. Mi rayo verde se vuelve a la nada en el mismo instante en que lo digo; pero era él, era tan verde, era por fin mi rayo verde. De alguna manera supe ayer que mucho de lo que defiendo y que otros creen quimérico está ahí en un horizonte de tiempo futuro, y que otros ojos lo verán también un día.» (JC)
y dice el mismísimo
" -Los obstáculos -contestó Fergusson con seriedad- fueron creados para ser vencidos; y en cuanto a los peligros, ¿quién puede evitarlos? casi todo es peligroso en la vida, puede ser muy peligroso sentarse delante de una mesa o ponerse el sombrero; hay que considerar, ante todo, lo que ha de ocurrir como si hubiera ya ocurrido y ver tan sólo el presente en el porvenir, porque el porvenir no es sino un lejano presente." (JV)
Definimos un esquicio mental de los recursos vernianos utilizados en sus relatos, donde encontramos estructuras comunes tanto de qué temas aborda y cómo lo hace. Los temas que predominan son viajes de aventuras extraordinarias. Instala el género de la ciencia ficción, en el cual narra situaciones que en su época hubiesen sido imposibles de realizar, colocándolas en un marco verosímil, con el cual el lector se siente identificado creyendo que todo eso es posible. Aquello que notamos que diverge con cómo se desarrolló el género posteriormente, es que luego se crean realidades totalmente nuevas con objetos novedosos, mientras que Verne solamente utiliza alguno, aquel necesario para que el personaje lleve a cabo su objetivo. En cuanto a los personajes, los vemos muy definidos mediante sus valores. Son representaciones de ideas del escritor, que en boca o acción de cada uno se manifiesta a sí mismo. Encontramos así al "científico", al "malo", al "amigo", etc. cada uno cargando con sus respectivos valores, cualidades e ideales. Percibimos que la estructura narrativa es clásica, donde hallamos de manera muy marcada, sin embargo implícita, introducción, nudo y desenlace. Algo característico es que la mayoría de sus relatos comienzan ubicándonos en tiempo y espacio con un literal "El 28 de mayo de 1886" (nótese a su vez que relata en un pasado muy próximo al momento en que escribe)- seguido del lugar en que ocurren los hechos y presentándonos inmediatamente los personajes que lo llevan a cabo. La acción que moviliza el relato se desarrolla mediante viajes (aventuras, búsquedas) que son posibles gracias a éstas herramientas o maquinarias inventadas en su imaginación a partir de elementos ya existentes. El conflicto tiene una resolución concreta y generalmente gratificante. Sin importar que la voz narradora sea en primera o tercera persona, Verne acostumbra plasmar constantemente su punto de vista sobre las situaciones y personajes (valores). Algo que no puede pasar desapercibido es la reiterativa y minuciosa descripción. Es por esto que inferimos su notoria tendencia detallista y poética que lleva al lector a reconstruir un "gran todo" donde se integran espacio, situaciones, sentimientos, acciones, etc. De modo que esto nos lleva a pensar en la posibilidad de utilizar una estética con pocos contrastes, de colores cálidos y desaturados, casi una imagen obtenida analógicamente. Nos peguntamos si contar una historia cualquiera (ordinaria) por medio de los recursos propios de Verne ya citados sería trasponerlo o perdería la identidad que tiene que ser reconocible. O si ya desde la idea debe ser algo extraordinario o debe hacerlo extraordinario desde los recursos.
Fue un escritor francés de novelas de aventuras. Es considerado uno de los padres de la ciencia ficción y es el segundo autor más traducido de todos los tiempos. Algunas de sus obras han sido adaptadas al cine. Predijo con gran exactitud en sus relatos fantásticos la aparición de algunos de los productos generados por el avance tecnológico del siglo XX, como la televisión, los helicópteros, los submarinos o las naves espaciales. Fue condecorado con la Legión de Honor, por su aporte a la educación y a la ciencia.
